Premiere Loge
“À tout seigneur, tout honneur : Daniele Rustioni empoigne la partition de Puccini avec une énergie, une passion de tous les instants – sans compter une attention permanente aux chanteurs et à l’équilibre fosse/plateau, une science du coloris orchestral souveraine, et surtout un sens de l’efficacité théâtrale imparable : dès les premières mesures du prélude, le drame vous empoigne et ne vous lâche plus, grâce, également, à un orchestre de l’Opéra de Lyon chauffé à blanc, impressionnant de précision et de puissance évocatrice. Le chef et les musiciens seront à juste titre très chaleureusement applaudis au rideau final.”
— Premiere Loge, Stéphane Lelièvre
“À tout seigneur, tout honneur : Daniele Rustioni empoigne la partition de Puccini avec une énergie, une passion de tous les instants – sans compter une attention permanente aux chanteurs et à l’équilibre fosse/plateau, une science du coloris orchestral souveraine, et surtout un sens de l’efficacité théâtrale imparable : dès les premières mesures du prélude, le drame vous empoigne et ne vous lâche plus, grâce, également, à un orchestre de l’Opéra de Lyon chauffé à blanc, impressionnant de précision et de puissance évocatrice. Le chef et les musiciens seront à juste titre très chaleureusement applaudis au rideau final.”
— Premiere Loge, Stéphane Lelièvre
Opera Today
“Daniele Rustioni who stepped onto the podium and immediately established his intention to tell an urgent story, not to linger on the emotive moments of its protagonists, or only very briefly.
The pit was Straussian — quadruple woodwinds, two harps, expanded percussion joined the strings to create a maelstrom of sounds that melded Italian lyricism with constant, pithy stage action. The maestro drove it unfalteringly to its shattering ending... The world of the gold-possessed forty-niners were a lively bunch of polished performers that included the beautifully voiced male contingent of the Opera National de Lyon chorus.”
— OperaToday, Michael Milenski
“Daniele Rustioni who stepped onto the podium and immediately established his intention to tell an urgent story, not to linger on the emotive moments of its protagonists, or only very briefly.
The pit was Straussian — quadruple woodwinds, two harps, expanded percussion joined the strings to create a maelstrom of sounds that melded Italian lyricism with constant, pithy stage action. The maestro drove it unfalteringly to its shattering ending... The world of the gold-possessed forty-niners were a lively bunch of polished performers that included the beautifully voiced male contingent of the Opera National de Lyon chorus.”
— OperaToday, Michael Milenski
Exit Mag
“Une Fille du Far West musicalement somptueuse à l’Opéra de Lyon: Daniele Rustioni sublime Puccini avec une distrib de haut vol. Rustioni superstar! L’essentiel est ailleurs : dans la vitalité et le drame symphonique que réussit à installer Daniele Rustioni dans la fosse, déployant toutes les facettes de cette musique polymorphe qu’il était temps de découvrir à Lyon. Les acclamations de la première étaient à la hauteur de cette distribution de haut vol.”
— Exit Mag, Luc Hernandez
“Une Fille du Far West musicalement somptueuse à l’Opéra de Lyon: Daniele Rustioni sublime Puccini avec une distrib de haut vol. Rustioni superstar! L’essentiel est ailleurs : dans la vitalité et le drame symphonique que réussit à installer Daniele Rustioni dans la fosse, déployant toutes les facettes de cette musique polymorphe qu’il était temps de découvrir à Lyon. Les acclamations de la première étaient à la hauteur de cette distribution de haut vol.”
— Exit Mag, Luc Hernandez
Classica
“Daniele Rustioni accomplit à nouveau des miracles, incendiant les mélodies arrache-cœur et soulignant toute la modernité d’une partition où s’anticipe déjà Turandot.”
— Classica, Vincent Borel
“Daniele Rustioni accomplit à nouveau des miracles, incendiant les mélodies arrache-cœur et soulignant toute la modernité d’une partition où s’anticipe déjà Turandot.”
— Classica, Vincent Borel