Daniele Rustioni est parfaitement à l’aise dans ce répertoire qu’il dirige de façon magistrale, rendant avec talent la multiplicité des affects et des émotions, respectant la puissance sonore de la partition sans jamais céder à la facilité.

“La direction engagée de Daniele Rustioni, à la tête de l’Orchestre et des chœurs de l’Opéra de Lyon impeccables une lecture vibrante pleine de contraste et d’un raffinement qui fait coexister lyrisme et drame et qui, dans sa théâtralité, supplée largement à l’absence de mise en scène.”

“Il faut dire que l’orchestre est particulièrement rutilant sous la direction de Daniele Rustioni.”

C’est justement du côté des Chœurs, excellemment préparés par Benedict Kearns, et de l’Orchestre que les multiples facettes du vérisme sont les plus perceptibles.

“Avant la représentation de ce soir 18 octobre au Théâtre des Champs-Élysées, c'est une véritable ovation qui accueille l'ensemble des artistes à l'issue de cette version concertante lyonnaise.”

Daniele Rustioni dirige l’ensemble avec la fougue qu’on lui connaît, sans toutefois jamais céder à la gratuité du plaisir du son.

Malgré les qualités de cette distribution, c’est pourtant la direction de Daniele Rustioni qu’on garde d’abord en mémoire, même si elle paraît souvent très, voire trop sonore, sans doute à cause de l’acoustique de nouveau décor d’orchestre.

Deuxième caractéristique qui s’impose à l’écoute de l’œuvre : l’incroyable richesse de l’orchestre de Giordano qui, sous la baguette d’un Daniele Rustioni investi comme jamais, sonne tout sauf bruyant ou vulgaire – deux épithètes souvent accolées au répertoire dit « vériste ».

Cette édition lyonnaise, un peu plus de vingt ans après la précédente, est l’occasion d’entendre Degout, mais aussi le premier Wozzeck de Daniele Rustioni, qui peu à peu explore un répertoire peu exploré par les chefs italiens de sa génération.

À la baguette, l’actuel directeur musical de l’Opéra de Lyon Daniele Rustioni fait une nouvelle démonstration de son art, assurant la constante qualité du discours musical et un équilibre confortable entre fosse et plateau.

Les Lyonnais, pour leur part, ont tout de même su apprécier cette belle soirée et ont réservé un accueil chaleureux aux solistes lors des saluts, mais aussi – et presque surtout – à leur chef local. Une façon peut-être de lui indiquer leur attachement alors que la fin de son mandat se profile.

Dort dirigiert der langjährige Musikchef Daniele Rustioni mit seinem traumschön folgenden Orchester Bergs Meisterwerk von 1925 in seiner 99-jährigen, immer noch packenden Aktualität als eine Mischung aus italienischem Verismo und Wiener Heurigenseligkeit.

Au pupitre de l’Orchestre maison, Daniele Rustioni, directeur musical de l’institution, mène une lecture des plus lestes – une heure et vingt-huit minutes ! –, dont il se plait à magnifier le caractère presque chambriste de certains passages.

“Dass auch sie aufmerksam bei der Sache waren, liegt sicher hauptsächlich am musikalischen Sog, den Daniele Rustioni mit dem Orchestre de l’Opéra de Lyon zusammen mit dem exzellenten Protagonisten-Ensemble entfaltete, aber wohl auch an der szenischen Umsetzung.”

Uno spettacolo che nasce dalla collaborazione del direttore artistico del teatro lionese, Richard Brunel, che ne firma la regia, e del direttore musicale Daniele Rustioni.

“Grâce à vous, au Maestro Rustioni ainsi que tous vos partenaires défendant ce soir les droits propres à l’art musical le plus bouleversant, l’Opéra de Lyon peut encore se maintenir sur les cimes.”

Sous la direction de l’excellent chef Daniele Rustioni, l’orchestre et le chœur de l’opéra de Lyon montrent qu’ils maitrisent parfaitement la complexité musicale de l’œuvre et lui donnent vie et couleurs comme rarement.

Exemplaire, l’Orchestre de l’Opéra national de Lyon est dirigé par un Daniele Rustioni qui accentue la portée dramatique de l’œuvre.

Le spectacle est d’une richesse qui rend justice à la densité du texte comme de la composition musicale.

“De son côté, Daniele Rustioni, aussi à l'aise avec Berg cet automne qu'avec Puccini l'été dernier, ne se fait pas prier pour appuyer sur le champignon du malheur, conviant la phalange lyonnaise à des geysers de lyrisme intense, à des déflagrations percussives proprement effroyables.”